时空错位感啥意思存在眼睛时间(时空错乱有什么含义)
关于格非《褐色鸟群》
格非的中篇小说《褐色鸟群》表面上叙事支离破碎，颠倒错乱，好像没啥主题。通过文本细读，本文认为，《褐色鸟群》事实上表现了一个深刻的主题：存在是荒诞的。它分为四个方面：很多人生活的机械性可能引起他们怀疑自己存在的价值和目的；这暗示了荒诞。强烈的时间流逝感，或承认时间是一种毁灭力量。一种被遗留在异己世界的体验感觉。与他人的隔离感。 格非中篇小说《褐色鸟群》的叙事极富特点，突出地表现为以下四方面：其一，叙事支离破碎，几个几乎毫无关联的故事凭“我”的回忆连属在一起。许多无关紧要的琐碎细节与关键作者却故意强调，让人捉摸不透小说叙事重点究竟是什么；其二，叙事毫无次序：叙述一个事件又马上叙述另一个与之无关的事件，事件间胡乱拼接；其三，叙事的不避重复性。它主要表现为一些大同小异的事件的重复叙述上，并且，只是变动了一些细节与关键结果就迥然不同；其四，叙事的颠倒错乱性。这又表此刻叙述一堆事件马上又自我否定，某个或某些事件残缺遗漏或无谓添加，事件间相互倾覆否定。整体看来，小说将“我”存在的多种可能性并列体现，套中套式的套圈结构及事件的杂糅交叉，表现了叙事的并置循环性与自相缠绕性。这么看来小说好像没啥主题。但笔者以为，这种叙事方式镜像式地对应着现实中一种具普遍性的存在主义主题——存在是荒诞的。 在存在主义哲学中，“存在”通常是“指人的存在，指具体的、个别的人的同自己一身的关系，即他的自我感，指孤独自个的不理性的情绪体验。” ⓵ 由存在主义哲学的角度来说，“荒诞”是“现在的人面对世界时产生的一种感觉，这种感觉就是世界的无理性同人的灵魂深处竭力追求的清晰之间的冲突。荒诞感让人觉得理性无能为力，而在理性之外又一无所有。”⓶它指存在的极度不合理、不正常，甚至人妖颠倒，是非、善恶倒置，时空错位，一切因素都混乱无序，令人切记不可思议，不能理喻。加缪作为“荒诞”思想最权威的解释者，“他揭示了荒诞其实是人们面对无依无靠的world世界感受到自己是孤独的陌生者、异乡客、局其他人而产生的一种情绪。”⓷并且归结出“荒诞”的四种内涵： “1。 很多人生活的机械性可能引起他们怀疑自己存在的价值和目的；这暗示了荒诞。 2。 强烈的时间流逝感，或承认时间是一种毁灭力量。 3。 一种被遗留在异己世界的体验感觉。 4。 与他人的隔离感。”⓸ 下面从上述四个方面具体剖析《褐色鸟群》。 一． 生活的机械性。 生活的机械性是人们在生活之中把生命浪费在一成不变的无用功上，而这几个事对人的生命价值的实现毫无意义。他们已化为机器式的存在物，已失去了人活着的生动感性的根本属性。 这种生活的机械性在《褐色鸟群》中具体表现为： “我”蛰居在“水边”，因为天天写作使“我”出现幻觉。褐色鸟群既是使“我”知道时序嬗递的信号，又是使“我”“忧虑”的潜在力量。它们是“我”在混乱颠倒的主观时间中唯一厘正“我”的时间观念的东西。“我”在专心于它们还是专心于写作的矛盾下出现幻听，这暗示出，“我”的灵魂分裂是因为“我”不和谐的内心的两极的相互牵掣撕扯而造成的。“落雪”或“落沙”的声音是一堆事物正在碎裂成齑粉并不可挽回地流逝的代表象征。这一描写说明“我”在下意识中知道本人的活着的空虚性，生命就这么徒然流逝了。而幻觉内容的不确定性说明，“我”对本人的荒诞状态处于模棱两可的认识中。 “我”像一个昏睡不醒的人，在棋的造访中昏昏欲睡。“水边”的寓所对于“我”是一种习焉不察的存在，即便与棋一块待着，“我”也感到无聊与空虚。“我打了一个长长的呵欠，棋在沉思中黑眼珠朝我突然翻动了一下，含糊不清地说：你困倦了？我说没有。“我”对存在中一种微乎其微的似有似无的东西很敏感，这便是非存在。“非存在”不是虚无，而是对“存在”的否定，对生命的瓦解， “非存在”不在别处，它就蕴含在“存在”本身之内，并通过“存在”而显露出来，它是一种遮蔽人的本真存在的东西，又是一种暗示人的本真存在的线索。即便二个人在一起，人生的空虚性也不假思索地侵蚀着“我们” 。既不能捅破这层膜也不能任其任性妄为，所以“我”只能躲避。因此，先是“试着找出一些无关紧要的话题来润滑一下此刻多少变得有点尴尬的气氛”，紧接着全面彻底地屈服：“昏昏欲睡”了。窗帘与潮水作为非存在的帮凶也催促“我”消极地在非存在中沉沦。固然“我”不能忍受这种状态，不过还是乖乖就范，束手就擒了，还是不能反抗使“我”萎靡不振的“非存在”的力量，亦即生活的机械性。酒店中“掏酒槽”的人在一隅一直自顾自地干活，碌碌无为也展现了生活的机械性。他一直自顾自地干活却又碌碌无为，揭示了一般人把生命糜费在一成不变的习焉不察的无用功上了，这几个事对人的生命价值的实现毫无意义。一般人一天到晚在自我羁靡的异化状态中平平无奇、昏昏沉沉地活着。生命已僵化得像化石一样，在“我”眼中呈现为“一个黑影”的这个物象。这段描写是做着枯燥贫乏生计的小人物把悲辛沉淀为纯粹的麻木的深刻写照。 也就是说，“我”和“掏酒槽”的人都处于机械性的存在状态下，区别在于，“我”怀疑自己存在的价值和目的，不过“掏酒槽”的人却仍执迷不悟，只有“我”对其毫无意义的存在有所怀疑。这暗示了存在的荒诞。二．强烈的时间流逝感，或承认时间是一种毁灭力量。 这一点在文本中大多表现为“我”的回忆的出现与断裂的不可预测推算性上。它常常交糅于现实与幻想间游移不定，还不可掌控地任意流出或梗阻。 first of all，“我”蛰居的“水边”时间模糊混乱却一直流逝。从“时间出了毛病”，“这几个鸟群的消失会把时间带走”等可以看出“水边”时间的模糊混乱。“我”先把这种感觉具象化：“甲壳状或蛾状微生物爬行的姿势”令人迷惑不解，但那种细枝末节的纹路排列的模样正所谓时间在内心刻下的波纹。“白霜”在中午“才化成水从屋檐滴落” 暗示出，时间在某时凝固板结而另一时候又融化瘫软；“流星作匀速圆周运动”、“樱桃形”月亮的出现，说明此处的时间已受积压而扭曲变形。褐色鸟群每一天的出现使“我”在模糊混乱的时间中不致于太过迷失，但仅限于“隐约猜测时序的嬗递”，知道季节的变换。但不管时间怎样模糊混乱，在俺的主观感觉中，它却不断流逝。 因为时间的断裂，“我”对李劼的回忆只隐约出现一丝一毫。小说写道，时间的断裂作用与影响了我对李劼的回忆：“俺的如灰烬普通的记忆之绳像是被一种怪异的胶粘接起来，我满腹焦虑地回忆从前，就好像在注视着雪白的墙壁寻找两眼的盲点。”回忆之绳像胶粘接的灰烬，非常艰难才显现了“大约是一九八七年……”这个线索。这段描写表明，记忆的力量在漫长的时间流逝中慢慢减弱。而“我”竭尽全力将残存的记忆拾掇起来也收效甚微。时间的毁灭性表此刻它把“记忆之绳”腐蚀作“灰烬一般”。“李劼”这个词被付与一种使记忆重现的魔力，作为唯一的线索来贯穿记忆之绳，但这微不足道的契机只是使“我”所剩无几的回忆现出一隅，对整个往事的回忆进程几乎毫无助益——时间的流逝感和毁灭力量获得了充分地表达。 三．一种被遗留在异己世界的体验感觉。 《褐色鸟群》中，这种异己感表现为，在突然失去了幻想和觉察力的world世界中，人感到自己是陌生人。而这种异己感最强烈时，就成为了恶心。 阒没有人迹的荒诞感。文本中出现的“印辙”、“圆洞”、“凹槽”等我跟踪女人的路上的坎坷的具体表象使人感觉到追寻存在之路的险恶。自行车的零件们突然暴露无遗，好像是用显微镜观察到的细微物件都一下子夸张放大了一样。这使得这几个黑铁制的代步工具毫没有人性，令人产生极其强烈的异己感。并且，自行车作为模糊黏滞的world世界中的唯一的巨细靡遗的东西却也在不停地“掉链子”。存在充满了对人阻碍的力量，至少也以微不足道却也摆脱不了的纰漏让人身心受损；这种不可言说的体验感觉超越了阒没有人迹的环境。这种骑车过程仿佛使“我”处于一种宇宙中独我一人的空冥感中，“我”与自行车合而为一地在生命里艰难地跋涉。自行车的黑咕隆咚、瘦骨伶仃的模样象征人的骨架，它担负着存在的不可承受之重。它在阻碍重重的存在中以铮铮铁骨对存在之路的险恶毫不屈服；而“它就好像是一匹盲马跌跌撞撞地朝前疾奔”象征人的存在的盲目性和不由自主。 鬼魅险恶、走投无路的荒诞感。我跟踪女人遇到一座桥。这座桥似是幽冥之水中长出的一段截面，“我”感到前面断了却仍摸索前行。破败不堪的桥像“残骸”，“发出重金属滑碰的橐橐声响”。这与上述骑车的描写几乎如出一辙：存在的阻碍物可以是坎坷不平的路面与振落链条的自行车，也可以是摇摇欲坠及桥链滑碰的桥。“桥面没有扶手的一面的边缘已经和桥下的黑影愉愉缝在一起了”，这表明，桥固然残缺不全却魅惑着人，使人产生它是完整而毫无危险的错觉，或是激发延伸入不可捉摸的黑暗的存在的畏惧。此时灯熄没有人仿佛处于与外界毫不相通的绝境。人被抛进一个荒谬的存在中，孤苦无依地在黑暗中摸索，充满了恐惧和颤栗。这里特意营造的这种阴森可怖、充满了焦虑和困惑的氛围，也意味着现实的残酷。“我站住了。由于我看不清桥面朝前延伸的灰暗的轮廓。我不得不摸索着桥的铁链朝前移动，不过突然我感到桥链也没了。俺的头脑一阵晕眩。”这是不可理喻的：不能想象半座桥在半空中悬挂着。“我”进退维谷，在批郤导窾的深入挖掘中晕头转向。“我”受到无法左右的力量的控制和摆布，发现自己处在一种无法以理性解释的荒诞神秘的world世界中，内心充满了恐怖、焦虑和困惑，却又无可奈何地找未到任何出路。不过存在就是这么荒诞。 阴沉冷酷的荒诞感。“我”在绝境中回头看到一个老人拎着一只马灯走过来。“他的长须上结满了玻璃碴似的冰棱”。“花白胡须”、“玻璃碴”、“冰棱”及“马灯”的玻璃等物象反复强调出存在物的冷酷的属性。这几种物象有某种相像的地方：它们都具支叉及刺渣的特性，仿佛可以穿透存在的迷雾，不过 也可以伤害存在中毫无保护壳的“我”。老人说这桥“在二十年前就被一次洪水冲垮了”。“我”极力坚持“一位女士从这桥上过去了”，但他极力反驳。这个谜没有答案，由于存在的迷离性决定了这一点。“雪花飘落在马灯的玻璃罩上化成水滴滚落”，好像表示着事情的水落石出，将要清晰起来，但接着下面却仍没有结果。老人又说桥不拆是由于“还会有更大一次的洪水”。这几个表面合理的回答事实上是徒然的“空缺”，最后他说女人是“雪的光亮”的“错觉”，“会把人领入深渊”。这更加的使人觉得前后矛盾了。女人的存在与否成了悖谬。在荒诞的存在中，一自个的存在可以倏生倏灭。女人也可以是存在的代表象征，追寻存在稍微偏失就会毫不洞察地掉入存在的“深渊”。存在的“光亮”对人是个陷阱，存在的圈套真真假假难以分清。 虚幻迷离的荒诞感。“我”回忆起李劼的儿子李朴滚雪球的场景。在记忆中，“我”透过玻璃看到李朴在滚雪球的场景，它神秘莫测。这如同透过层叠多重的玻璃使存在更加迷离恍惚。雪地的反光加之于男孩身上如同穿套上一层晃眼的光晕，他像白玉罐一样与纯洁无暇的雪地相得益彰，使场景更加璀璨夺目。空气中好像充满了液态玻璃，它们微动的模样不可琢磨，充分显露了鬼域似的不真实感、陌生感和异己感。肮脏丑恶的荒诞感。当“我”将与女人同床时，“我”受惊动后看到了外面的肮脏丑恶的景象。这肮脏丑恶的景象是：“废旧的鸡埘，在大风中摇曳的木榛花树，和泛着污秽黑水的墙根阴沟”。这其实也就是说是非常平常的农家院落景象，但特别强调“泛着污秽黑水的墙根阴沟”这一意象说明，它与此时的“我”的某个念头契合了：其实就是“我”与女人做“那种事”的代表象征。“我”陷于与女人的污秽关系中不能自已却不可自拔，不过还是给自己的罪恶而自责愧疚。这突然闯入“我”眼帘的丑陋恶心的物象是“我”纯洁真挚的本心受到玷污的外化。不过说到底，这几个瞬间出现的物象将其异己性暴露无遗，这种异己感最强烈时成为了恶心。 四．与他人的隔离感。 在外界的侵入中，“我”过度敏感，在提心吊胆中产生了无数的视听幻觉，处于惊恐不安之中，以怪诞的体验感觉展现出人与人的隔膜。“我”与他人的隔离感在小说中主要表现为“我”与“棋”、与“女人”、与“骑车人”之间挥之不去的隔离感。first of all是“我”与“棋”的隔离感。 “棋”面目模糊。“我”与“棋”的隔离感first of all表现为“棋”的面目模糊，当她在水边“踅身”走过来时，会由于水的璀璨闪光的映衬而添加了一层阴翳，成了一个毛玻璃般的氛围笼罩下的影影绰绰的人形，于是这个“侵入者”的形象成为一个神秘的代表象征。固然“我”“看清了她的清澈的脸”，但并未改变人物的符号化性质，她只不过是一个空洞抽象的能指符号，使人感觉是空气中的一团轻飘飘的云烟或雾霭，一直无法把握而令人有隔离感和陌生感。她“胸脯上像是坠着两个暖袋，里面像是盛满了水或者柠檬汁之类的液体，”把乳房物化为“暖袋”，是与将人体比作臭皮囊异曲同工的。人成了彰显物 质性特征的怪物，从此产生人与物似的隔离感。 “棋”抚摸“我”使“我”厌恶。“棋”的抚摸让“我”感到“蛋白质释放出来的臭鸡蛋的气味”，而她对“我”的抚摸使“我”恶心说明，她的手相比于“我”是异己的存在，只要是非俺的其实就是与“我”深深隔绝的“他者”：触觉的不适产生变态的嗅觉是通感，“他者”的皮肤与“我”的皮肤的相触本身即隔着一层皮，这层皮在异己的接触在化成了“臭鸡蛋的气味”。“我”把这种感觉外化为肉质腐败时的臭不可闻的气味，这一细节与关键无疑暴露了“我”与“棋”的隔离感多么严重。 对“棋”眼部的细节与关键描写表现“我”对于她的疏离感。“她潮湿的眼睫毛参差错落像一排芦苇的篱掩住了黑白的眼球”。这个对“棋”眼部细节与关键细致入微的描写使人感到，“眼睫毛”似在显微镜下般被夸大成“一排芦苇的篱”。“我”探幽入微地注意和提防到她的眼睛周围无足轻重的部分，厘定不了它名符其实的大小，而在幻觉中将微乎其微的物体看作大而无当的模样。这说明“我”已分不出以毫厘计算的物体与以米计量的物体的不同了，这只是由于“我”与“棋”的隔离感而产生的变态幻觉。“我”把棋的眼睫毛放大说明“我”力求把她的模样清晰化。那么“我”必然与棋有一种隔离感。并且从另一个方面说，无法将精微的细节与关键还原成整体，也是隔离感、异己感的反映。 第2是“我”与女人的隔离感。 “我”跟踪女人却不可企及。在“我”跟踪女人的过程中，她像足不离地的鬼魂。而且自行车反而不如“不紧不慢地走着”的被跟踪者走得快，似乎我们是两块同性磁铁相互排斥而永久无法靠近、不能企及，总隔着一段距离似的。之后我看到“她像一滩墨渍在米色的画布上蠕动”。这里把女人物化为“一滩墨渍”，这已不同于传统小说中类似的譬喻，而是现在的人特别规定的存在感，人在这虚无飘渺、荒诞不经的world世界上是那么渺小、孤独。墨渍是一个洇润化的边缘模糊的黑点儿，它的凝固定格已让人感到不确定了，再加上虫子似的蠕动则更增添了不确定性。存在显出它的本真面目：不确定性，这种不确定性令“我”和女人无法接近。 女人在酒店让男人打得摔在地上。女人被打后摔倒在“像一滩墨渍一样卧在反射出酒店暗绿色灯光的地上”，这样，在阴暗的地板上卧着一个更阴暗的人形，它是一个微型黑团，充满着看不到的昏沉。物化的人形尽力凭本人的轮廓向外界呈露质存形失的形影，展现出存在的模糊性。“全身的筋络像杯子里盛满的水一样晃浮着。”在“我”的酒醉中她成了透明的玻璃质。里边 的裂缝毫不规矩地悬浮掂掇，水纹的质感在她身上展现出来。“女人的脖子上被手指抓破的细长的血印像一条美丽的蜈松。”怪诞阴毒的爬虫在女人娇嫩的肌肤上张牙舞爪，表明女人作为一个潜在的阴郁残忍的形象在“我”下意识中初露端倪。血印孳生出几条支叉着实像一条蜈蚣。通过“我”的幻觉生成的扭曲的存在“引进了一种反常规的经验或不相协调的荒诞情景”⓹。 “我”碰到她的皮肤感到恶心。 她的皮肤在“ 我”的体验感觉中腥涎滑腻像“青蛙皮一样”。把冰凉的皮肤表征为青蛙这一黏乎丑陋的生物，说明女人被“我”的下意识想象为必须极力抗拒的恶魔。“我”“闻到了散落在她发中樟脑丸的气息” 。说明她毫无生气 ，由于防止虫蛀的衣服才放入樟脑丸。而她发出这种气息说明她不是生物，变成了易受虫蛀的虽生犹死的非生命体，这与可感可知的“我”永久拉开了距离。当女人和“我”躺在床上，被一只猫惊动的时刻，“我”随着手电筒看见了周围的景物：“废旧的鸡埘，在大风中摇曳的木槿花树，和泛着污秽黑水的墙根阴沟。”在这儿，木槿这种美丽的植物被并置在肮脏的鸡埘和阴沟之间，暗示女人正像这棵木槿花树一样既使人贪恋，又使人厌恶和畏惧。 醒后“我”对女人说了做的怪梦:“我梦到你的尸体飘浮在那断桥下的河面上，你的乳房上长满了青草。桥头有人在唱着《玫瑰玫瑰处处开》。”梦中女人只是女孩的替代物，女人的尸体是使我们看见女孩的一个显像器。在梦中我们终于重新看见了女孩在清澈澄净的河面上返璞归真地与大自然同化了，“托体同山阿”。而《玫瑰玫瑰处处开》是对女孩的安魂曲，她终于在“我”的下意识中得到了永恒的安眠。这一幕或许是全文唯一的亮点，女人的纯洁无瑕的一面在最后终于显露了，即便是在“我”这一个人与她这一具尸体在虚幻飘渺的梦中的相遇。追根究底“我”与女人也是隔离的。在“我”的下意识中女人还是逃不出存在的索命而香消玉殒。 第3是“我”与骑车人的隔离感。 “我”在追踪女人的路上遇到了另一个骑车人。骑车人像“黑蝴蝶”或“蝙蝠”，写出了顶风冒雪中人的衣服蓬松飘扬的形态，而这种以物代人的比喻让人在其“翅膀”扇动的节奏中分辨不清现实与梦幻之间的界限。在这样的状况下，再加上背景的迷离恍惚更增添了虚幻感。他是一个物象，“我”与他摩擦的声音令人不快。这都展现出他是异己物。他已并非一个人而是一个突然目睹的物象“它”。与它擦过时似“一种轻微的刷子在羽绒布上摩擦发出的声响。”这种摩擦声是“我”与它之间的滞涩硌塞感的具象化，仿佛本体与客体之间的磨擦，是与异己物不可避开地相触中难以忍受感的外化。从断桥回来“我”碰到一个尸体，是擦过的骑车人。这个物象不堪一击，死亡不露痕迹。俺的车“碰到了一个硬物上”，下车看是一辆自行车。紧接着寻找到撞倒于路旁的沟渠里的是刚才擦过的骑车的男人，以“匆忙之中”为理由自辨好像说但是去。真是如此，那他则像个皮囊一戳即破。这一场景确实又反证了他是个物象。谁在沟里摔倒会成为尸体？不过呢挨着他并产生了微微的嗞嚓声，而且这或许只是“我”与它擦过的触觉通感而生的幻听。“我”却当成真的把他当作“我”谋杀的无辜者。事实上这可有可无的摩擦可能只是由于天黑路险而偶然发生的，作者却大书特书这个微不足道的“小人物”，居心何在？无疑，以轻轻一碰即可令对方摔死在沟里的夸张写法，彰显了与骑车人的隔离感。 结论 也就是说，通过以上具体剖析可以认为，这篇小说的主题或许应该是：存在是荒诞的。在人生活的机械性这一部分中，“我”的写作、老女人卖木梳、女人老公的酗酒、酒店中的人掏酒槽、店主捏玩钢球以及木匠钉棺材等都表明，这几个人或是无所事事的闲人，或是让生存压弯了腰的普通劳动者。但这其中只有“我”才怀疑自己存在的方式的空虚。当今社会中人像是社会大机器上的齿轮，生存尚且自顾不暇，有多少个人会想到这种机械工具式的存在方式的荒诞? “我”逃离正常社会而遁入内心，于是时间的概念在“我”心里淡化了。而“我”在自我封闭的存在中，时间因为无人与事件作标识而模糊不清。 “我”只能通过飞过的褐色鸟群这唯一的时间标志感到时间的“正常”存在。但它们也由于出现方式的单调机械而使“我”出现幻觉。虽则如此，强烈的时间流逝感，或时间的毁灭性力量还是展现出来。打比方说，“我”在给棋讲“我”与女人的故事中常因记忆阻塞而断裂， 或不可遏制地任意流泄，有时又感到回忆一片空白 。而“我”在给棋讲的故事中极力对女人证明的她去过城里的事反而是“我”自造的虚假记忆 。可以说 ，时间与“我”的回忆发生错位，或毁灭了“我”的记忆。最后“我”的记忆随着相识者成为陌生人而无可救药地宣告破产——格非从时间的角度令读者看出存在的荒诞。 当“我”独立一人时，周围世界的物象凭借其强大的异己感对“我”构成威慑。它们好像天生是剥夺人熟悉亲切感的物象，它们以某些神秘难测、鬼魅险恶、走投无路、阴沉冷酷或虚幻迷离的属性让人产生陌生隔离感与无可归属感，感觉它们好像不是这个地球上的存在物，密闭无隙，毫没有人性。人被抛到一个不可捉摸、无所依靠的存在中，这种被遗留在异己世界的体验感觉，让人产生荒诞感。 在“我”与外界的交往方面可以看出，人与人之间处于沉寂、冷漠、封闭、隔绝的状态中，“我”与棋、女人、骑车人的接触好像都处于一种超现实的陌生化氛围中。这定的人物群之间分割、离绝的状态又由于“我”的异常感觉而显得更加突出。可以说，小说是现在的人孤独无依的真实写照。“我”与棋、女人、骑车人之间的故事都只是生命里的一些变幻无常的插曲，与骑车人甚至只是擦肩而过。他们只是“我”存在中的匆匆过客，总体来说孤独才是“我”存在的根本状态。“我”试图摆脱孤独而不断逃离，又不断地重新沦入孤独之中。小说结尾“我”终于弃绝了一切交往，成了一个绝对无所作为的与世隔绝的隐居者，遁入虚无悲观的“无”中。“我”以虚无对抗荒诞，或许这是更大的荒诞。
时空错位 是什么情况
时间错位症时间错位症是一种类似于精神类疾病但又不属于精神类疾病的病症。患者的精神无意识地游历于生命的各个时间段之中，患者的精神年龄毫无逻辑地变化，就好像毕生皆在时间隧道来回穿梭。这种病假如是精神年龄老化还好，假如是倒退就比较麻烦了。打比方说：假设你是在患者精神年龄二十岁时认识他，3年以后他的精神年龄倒退成了17岁。那么以他的立场来说，你或许应该是3年后才会遇见的人。故有关你的记忆，会在他大脑中自动封存，直到精神年龄再次回到当初与你相遇的二十岁或二十岁以后，他才真的会记得你。但表面上的失忆只不过是一种假象，曾经已经发生的事总有一天会再次回想起来，即便可能只是停留几年几个月甚至几天。但记忆本身却是真实存在的。目前，严格说来，时间错位症并不属于精神疾病的范畴。时空错位 看了丹尼尔。华盛顿的“超时空追踪”，有些观感不能不说。 美国拍过许多和时间机器有关的片子，很早前，我看过一部，一美国兵拿着机qiang，通过时间隧道回到古罗马，用现代武器把凯撒的部落打得落花流水。这是大脑的错觉引起的。在平行世界不会发生时空错位的啦。我也发生过这样类似的事。first of all，在前一天你不有跟别人说一些关于这种经历，因此你没有过一样的两天，只是有一些是相同而已，而且如此的相同并不一定是真的一样的两件事，或许是你之前做的梦，我经常有如此的经历
谁能帮我解释一下时间错乱或者时空错乱的问题!
时空错乱现像，我身上经常发生……我睡一晚上起来，时间上显示就过了2天！！！俺的时间就这样被偷走……我买的新物品会很快变旧……明明一个星期才消耗完的东西，2天就消耗光了，也不晓得被谁用了……我放在固定地方的东西，它自己会长腿跑到另外的地方去……或者干脆就消失不见了……时空错乱:这个地球有许多时空，每个时空都依照普通的规律运行着，他们是平行的，一般来讲不会有交叉，只是有时间的先后，但例外的情形出现时空交叉，即时空错乱。或者用特殊的方式，强行使空间的平衡破坏，使每个时空交错相同。举例你需要一个工具，但满屋子都找遍了就是找未到，但经过一会儿或一些时日，这个工具明明摆放在平时放它的地方。发生工具消失的情形这便是时空错乱。你开车行驶，突然晕过去，醒来后发现自己在几千公里外的地方，这便是半时空错乱。时间错乱:错乱是本人的错觉，乱了是真实存在的现象。而且我感觉错乱源于人精神上的压力，会毫无察觉失去时间感，造成精神空虚萎靡等不良现象。望采纳(ง •̀_•́)ง这个地球有许多时空，每个时空都依照普通的规律运行着，他们是平行的，一般来讲不会有交叉，只是有时间的先后，但例外的情形出现时空交叉，即时空错乱。或者用特殊的方式，强行使空间的平衡破坏，使每个时空交错相同。
错位时空
序：你是还是不是也曾经幻想过，这个地球是否存在另一种时空，就好像量子理论中描述的那样，存在平行时空、错位时空。在另一个世界，有一个和自己相同的人，做着自己想做却做不了的事情，同时还能够深刻地感受到她的存在。固然有些不真实，不过我想现实中的遗憾，在故事中能够写的美满一些，大家内心多少会平静一些。 （1）忆2018年夏天 错位时空： 时间过得真快转眼间到了马上要去另一个时空学习的时刻，现在回想自己过去的几年，真的难以想象，自己竟然会有机会来到这个时空里学习，同时还能去之前的时空里实习，这一刻如做梦一般……想着想着，就不禁想起自己来这之前的事情…… 平行时空： 2018年夏天，华裳由于一些变故，从外省（户籍不是当地的没法高考，需要回到本地参与高考）转学来到林烨的学校上学。由于文化差别，加上华裳性格孤僻，不怎么喜欢跟说未到一起的人说话闲聊，而且固然会讲家乡话，不过对于家乡文化确实不是很清楚。最后在班里待了一个月，也就和女同桌说上话了，女同桌人缘很好，很助人为乐，并且是学霸一个，帮华裳解决了许多问题。她曾经trytry在学习上帮华裳，不过奈何华裳还是状态+心态都不OK，所以成绩还是非常稳定地排在后面。 之后的日子，换了几次座位，还是老样子，成绩不见好，老师也很无奈。 最后一个学期第1次月考，她还是如往常一样考得很差劲，本想着老师估计会让她坐在最后一排，不料老师竟然把她放在第1排，周围都是擅长理工科的学霸。 好像命运在和自己开玩笑一般，就这样改变了。 此刻介绍一下二个人。 华裳：身高168cm，体重：120斤，颜值很低，说话很直，要强，不会的还不问，人缘很差，在班里就好像隐形人一样，不打扮，不注意和提防形象，有点像个男生，假小子一样。女生人缘还行，男生人缘非常不好。后来有男生和她说话，也是由于要问林烨的情形。 林烨：178cm，体重130斤，颜值还可，说话看人，性格腼腆，人缘很好，是班里的焦点，比较会打扮，注重形象，经常地给人一种吊儿郎当的假象，有时候撩女生，会收拾打扮自己，有点秀气的类型。男女生人缘皆可以。 华裳刚开始就知道，老师很清楚男生不像女生那样想的许多，很直接简单，而且男生的逻辑思维，理工科明显比女生有优势。老师是希望她把握机会，不会就问问他们，这样自己才能进步，成绩才能提高。可是她如何也开不了口。后来有次，妈妈接她回家的时刻，她跟妈妈说了这档子事，妈妈说：“人家学习比你好，还愿意给你讲题，男生比较简单，不会想太多的。你调整好心态，同学之间问问几个题没有啥的。你们班主任肯定希望你能好好学习。” 终于经过两周左右，一个课间，华裳观察这个叫华烨的男生，观察了好久，发现他的理工真的很不错，特别是数学，化学，生物，英语也还不错。她想着问数学吧，拿着一道自己认真做的数学题问他，：“我想问你一道数学题，你能帮我看一下吗？”他立马转过身来，“你终于意识到俺的作用了！！！”，那个时候华裳听到此句话都是懵的：怎么回事？一直在等我问他题吗？他这是想刷存在感吗？不是每一天都见到了吗？而且也没有不说话。他说着停下手上上的题，开始帮她看题，没一会儿，就会开始讲题了。 之后的日子，渐渐地，华裳发现林烨很喜欢给别人讲题，很助人为乐，紧接着她就经常问他数学题了，从数学到化学到生物，物理的话俩人都不会，只能林烨去问他的好兄弟。 后来一天早读休息的时刻，林烨很困了准备休息，华裳想要皮一下，就随便寻了一道题，问林烨。那个时候林烨困得睁不开眼睛，还是硬着头皮过来给她讲。后来华裳说：“要不课间的时刻再讲吧！！！你先休息吧，我看你眼睛都睁不开了。”林烨或许是怕华裳自责，就跟华裳说：“你有不会的题，就问俺就好了。给你讲过的题，我都记得很清楚，比自己做几遍记得都清楚。” 就这样，这种状态持续了好久，在下一次的月考时，华裳成绩出来了，比之前进步了好多，她头一次看见了读大学的希望。而那一次，林烨恰好没有考好，不过怪异的是，他还跟他的兄弟炫耀华裳进步了很大，本人还挺厉害的。那个时候华裳有点生气：我进步也不大啊，况且你整的这么张扬，根本不符合俺的低调风格。 他们一如往常，林烨经常地地给华裳讲题，共享窍门，为的或许是想尽本人的一份力，拉眼前这个古怪的女生一把。他一直帮她到高考前一天，后来再也没有见过。 终于，高考来了，林烨正常发挥，华裳固然比起最后一次模考有进步，不过和最有利的一次模考相比，她还是没有考好。 妈妈知道华裳考得不好，很是生气，她希望华裳能多锻炼，体会生活不易，上学的时刻能好好上学，这样以后才可以过自己想要的活法。因而她开始找兼职，找了许多，有一家收银的兼职，干了三天，由于讨厌被老板使唤，就不干了。 在暑假的时刻，奶奶的一位故友（他是错位时空的人，由于之前实习的时刻，奶奶帮过他），他给奶奶说只有经过考验，才可以去他们那里学习。于是奶奶告知华裳：“考得不好不要紧的，考上就好好学习，以后还是会好的。有一家服装厂他们招人，你不是喜欢针线之类的，要不可以去那边试试？” 华裳去了，每一天都是按点过去，到点就走。在那里学会了使用缝纫机，还挺快乐的。后来那位故友看得出华裳不是不学无术的坏孩子，只是有点傲娇，缺乏指引。后来找到了华裳的奶奶，跟她说：“这孩子经过考验了，我想带她去另一个时空学习，俺会尽力安排让她在那边学会做人做事，教她本事。这算是我报答您当年的救助之恩。” 之后的日子，这位故友告知华裳实话，问她是否愿意去错位时空，每一年亦会有寒暑假可以回家探望，华裳想着有机会能去星辰时空学习也是好的。并且应允了故友，除了家人，外人都不可以说，包括本人的闺蜜。 就这样，华裳来到了错位时空……
为啥彗星经过地球时会发生时空错乱?
彗星经过地球时不会发生时空错乱。时空错乱是一个科幻小说中的概念，通常来讲被描述为时间和空间的扭曲和变形，它不符合物理学的现实。当彗星经过地球时，它会受到地球和太阳的引力作用与影响，它的轨道也许会发生变化，但它并不会致使时空错乱。在天文学中，彗星经过地球时也许会产生一些有意思的现象，如流星雨，但这几个现象可以 使用物理学和天文学的知识进行一下解读，而不需要引入时空错乱的概念。