杀制劫财天道苍茫七杀风水爱情(四柱中杀劫有什么含义)
坐水库通根身旺，坐下有劫财生食，食神制杀，身旺用杀。谁给说明一下这是。。。
也许这是富贵两全的人用的地方。
啥是七煞制劫财?
身旺劫多，必以七煞制之，日干为阳，劫为阴，七煞为阴，阴阴相克无情杀之，日干为阴，劫为阳，七煞为阳，阳阳向克无情杀之，异性相克，有情之克则无力，同性相克，无情之克则有力，所以官杀劫不如七煞杀劫。杀生损财
七煞制劫财还为正官制劫财
七煞相对较好一些，由于许多人都用七煞来制劫财的，同时两个有一个就行，不可以同时拥有。由于一个就足矣，能够保障钱财。
[壬辰][中等]坐水库通根身旺坐下有劫财生食，食神制杀，身旺用杀，主贵。。。
坐水库通根身旺，坐下有劫财生食，食神制杀，身旺用杀，主贵。壬辰日为壬骑龙背，亥时生，为龙归大海，主大贵，午时龙死为下等
我排出八字一看，格局成七煞制暴，众劫比财之势。这不就是劫匪之命格么_百。。。
运势与运气好可成为企业家。1。七煞格喜忌总述因为格局喜用神和相神的区别配置，七煞格有三种变化：杀印相生格、杀邀食制格、以劫合杀格。七煞喜制、化、合，喜财滋杀，忌七煞无制、制杀不力或太过、制化两立、官煞混杂。七煞无制则不成格，制之不当则降格，官煞混杂也降格。七煞固然也以一位为贵，但多也无妨，有制即可。七煞为喜用神时喜透出，一是由于只有透出的七煞才是健旺的、完整的，二是只有透出的七煞才易受制而成格。2。七煞与印星、食伤和劫比的关系七煞有制、化、合时，都叫七煞有制，而最喜印化，其次喜食制，再次喜以劫刃合杀，亦即七煞格取相神时，必以制化为先（化又先于制），劫刃为后。七煞无论身强身衰，最好都要有印星，无印则乏福少寿（正官格也是这样，所以逢官看印）。即便是身强杀浅的七煞格，要是没有印星，也会乏福少寿的。要是没有印星时，则要看有还是没有食伤，无食无印，则少文才，学历较低。假如食印俱无，只要有劫刃合杀，也构成一种格局，但以劫合杀乃是不得已的下策，这样的格局常常不如七煞有制化时层次高，因此讲“敌杀不如制杀，制杀不如化杀”是的
坐水库通根身旺，坐下有劫财生食，食神制杀，身旺用杀，主贵。啥意思
木处在休囚状态，说明木不当令，需要有水来生、有木来帮助才好。属相为羊的男人是渣男是指玩弄别人感情的男人，这类男人多数都很自私，只想着自己的利益，向来不会考虑对方的感受，所以女生们在交往时务必要擦亮眼睛，切记别让渣男得逞，下面是渣男的具体表现，大家快来看吧! 1、渣男最大的表现就是违背良心，渣男的责任感很低，他们一直把本人的快乐建立在女生的苦楚之上，一旦女生不能满足他们的要求，他们就会不假思索地离开，渣男的情感很不稳定，他们一直喜欢和许多女生搞暧昧，所以女生务必要小心，一定不要陷入渣男的圈套中，要不然最后只能是伤人又伤己。 2、渣男的第2个表现是他们很花心，渣男多数都很自大，他们认给自己很出色，因此他们很自信，他们认给自己可以同时拥有多个女友。办公室风水、座位背对门要怎么破解 办公室座位背冲着门确实不好搐风水相缺土，叫背无靠山，时间久了可能致使疾病的），最好是换一下桌椅的方位（最有利的方位是面对门而后无窗），假如换方位不方便，建议你弄一把有高椅背（到脖子最好）的椅子，披一条黄色的布在椅子背上（假如没有，挂上一件黄颜色的衣服在椅子背上也行~） 办公室风水 背对门 门对你的具体位置，工作上有害于你。上不会注重和重视你，同事不会亲近你，时间久了很作用与影响你的身体，容易困乏多病。尽最大力量换换位置吧，放屏风不太适合你的这样的状况。 办公室风水，座位背对门要怎么破解 办公室座位背对门口，能在办公桌前面摆放摆列一面镜子（最好隐性的）冲着门。具体摆放摆列位置为坐在桌前可以从镜子看见门。 办公室风水座位背靠门有什么说法 第1，你的办公室内是否都还有其他领路人，必须考虑与其搭配。 第2，假如没有领路人，需要你的职务处于的地位判断出与这个办公室搭配的方位。 第3，你的具体位置后面有门，不管方位在哪里，都不佳。背后虚空，容易使人产生不实的体验感觉，说话做事没有底气，理论说辞难有依据，不能得到靠山的帮忙。须有图，附带说明，假如位置不能改了，必须长关门，门的颜色以深色为主，每次座时，背靠的方向改向偏离门口的地方。脚下的地板铺上防滑踩上有摩擦感的最好。自己桌面上的东西，特别是正对本人的桌面不能摆上太多不固定的零散的东西。 一：背后有靠，升官有靠 安置办公桌第1为后方要有靠。假如后方是走道，办公会比较不安稳，心神不宁。后可是墙壁，或配置桌子、矮柜皆可以。 二：前面开阔，前途无量 办公桌前方正面要开阔，不可逼窄。假如是面对墙壁，前途也会像被墙阻挡一般，运气无法展开。 三：正侧无走道，升迁无阻碍 办公桌的正、侧面不可为走道，有如路冲般冲来。就好像在室外的路冲一样，如此的室内路冲亦会有不好的作用与影响。 四：正面不对柱，做事不出错 坐位的正面有柱子，就像受到当头棒喝，必然在事业方面出大错，平常并且容易有头痛的毛病。 五：距门太近 坐位安置在门边办公效率较差，办公室内，职位越高要离大门越远。 职员也相同，按照职位高低，作一个相当的配置。 六：冲门、冲路，宜置屏风、矮柜 办公桌冲到门或路，作用与影响健健康康，容易有意外灾害。工作及升迁皆有很大的阻碍。 关于风水，是面对门坐还是背对门坐着好 办公室中的风水常识 不管是 *** gaoguan或是基层领路人，不管是小店老板或是大公司经理，领路人者的办公室和办公台摆放摆列都至关重要。由于吉利方位的气场对人的胆略、智慧皆有一定的帮忙，进而作用与影响到生意的兴衰，事业的成败。 那么办公家俱将怎样摆放摆列呢？ 摆放摆列写字台，有两点须留意： 一须留意不能将写字台正面对着进门。 二须留意坐在写字台后来的人要有墙一类的凭告非，不能有多余的空虚。 避开将写字台正冲着门，着重是为了使领路人者在工作时，不较易受到来自门外噪音的干扰和受到他人的窥视；避开写字台后有多余的空虚，着重是为了使坐在写字台办理商务的经商者，减少来自己一身背后的空虚和不踏实之感，增添可告非性。 写字台的安放，台前应有一个比较宽阔的空间，按风水讲究是一个生气区，可使唤人的胸襟开阔。并 且，写字台距离门较远，而且门又是位于写字台左前方的斜角上，可以避开他人从门的直接窥视和来自门外的噪音。写字台的座后是一堵坚实墙，由于墙壁如同山脉一样给人以坚实感，又使唤写字台有所依托。 另外写字间须留意选择有窗的房子，并且 还要察看窗外的环境，要求凭窗远眺时，在窗的正前方不能看见有烟囱一类的不祥物。除了这些以外还要察看窗外是不是有走道，假如有走道，最好就是丢弃另择，由于走道上人来人往，脚步声，嬉笑声，都会作用与影响到此间处理公务的人的工作情绪。并且，还往往受他人从窗户外的窥视。 （1） 写字台的理想方位 窗外的环境察看好之后，室内摆设写字台最理想的方案是：写字台之后是踏踏实实的墙，左边是窗，透过窗是一幅美的自然风景，这就形成了一个景色优美，采光良好，通风适宜的工作环境。在如此的环境里工作，绝对才思敏捷，工作热情大、效率高。门开在写字台前方右角上，也不易受门外噪音的干扰和他人的窥视。假如写字间的门开在左上角，写字台也可以相应调整一下位置，效果一样好，不受所谓属相吉向之说的作用与影响。 （2） 办公台摆设的忌讳和避讳 办公台摆设的忌讳和避讳，着重是指摆设的方位不宜，领路人者或经商者在工作时会有不适之感。 写字台摆设的忌讳和避讳，主要有四种情况： 1。 忌座背门 将写字台与门正对面摆设，人背门而坐，这是写字台摆设第1要避开的。 2。 忌座侧对门 将写字台摆放在进门的右侧，写字台与门呈斜状，就犯了座侧对门的忌讳和避讳。工作会受到干扰，工作效率低下，还会作用与影响健健康康。 3。 忌走道近窗 假如将写字台摆设于行人道窗之下，就等于将写字台置于煞气之下，而且还时常受到他人往来窥视。 4。 忌座后有窗 假如将写字台与窗平行摆放摆列，将座设于窗与台之间，将窗作为座屏。这样摆置的写字台应该加以避开的。 临窗而坐，对于经商者来说是不利的。风经常吹袭人之后，就会整日感到背部不安，常此以往，就会扰乱人的精神。假如是遇见寒冷之风，还容易便身体失掉平衡，让人患病。窗外的光从人背后照入，得到的是背光，背光有碍视力。 背窗而坐，没有得到坚实屏障的依托。假如是窗台过矮，可能还会有不慎坠落的危险，均应予以避开。 办公室背对门好还是不好 绝对的不好，大成国学院易经研究背对门是最劣势的具体位置，无论谈判还是处理公事都会作用与影响运势与运气。 办公室风水，座位背对门要怎么破解 座位背对门是硬伤，最好就是调整坐向，假如动不了。一，椅要有实背，越实越不透风的背靠越好。二，背靠后方挂上一串五帝币挡煞。 办公室风水、座位背对门要怎么破解 办公室风水、座位背对门要怎么破解kukfy 办公室背对门好还是不好 办公室风水 背对门lcs 办公室风水 背对门对仗 对仗，就是诗词中的对偶。关于“对仗”这个术语的由来，王力先生指出是源于古时候的仪仗队是两两相对的现象。到底是并非这样，可以不必细究。需要弄清楚明白的，倒是“对偶”有什么含义。对偶，就是把同类或对立的概念放在诗词句中一样的位置，使之并列起来。具体要求是对偶句即对仗句字数相等，句法相似，词性相同或相反，词意相关或相对，平仄相对，一一对称。这种对仗现象的真真正正渊源，在于古时候诗文中的对句。中国古代最早的书籍之一的《易经》，其《系辞》中说：“乾道成男，坤道成女。乾知大始，坤作成物。乾以易知，坤以简能。”另一部古书《老子》中说：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相倾，声音相和，前后相随。”《诗经》中有：“青青子衿，悠悠我心”，“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。这几个对偶，都是适应修辞的所需的。到之后的日子，随着四六体骈文和五七言律诗的出现，对仗才一步步规则起来，形成对仗的标准。并在此基础上，演化出对联及其艺术。 一般地说，对仗的规那么是： 第1，出句和对句的平仄是相对立的。 第2，出句的字和对句的字不可重复。 这个原则，是律诗和词中的对句所必须遵循的。 为了说明律诗对仗的规则，这里也举几个例子看看： 李白《登金陵凤凰台》中：三山半落青天外，一水中分白鹭洲。 杜甫《咏怀古迹》中：三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。 杜甫《登高》中：万里悲秋常作客，百年多病独登台。 杜甫《登楼》中：北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。 杜甫《秋兴八首》中：西望瑶池降王母，东来紫气满函关。 悟 真 网006 14944。net《送瘟神》（其二）中：红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。 悟 真 网006 14944。net《到韵山》中：红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。 悟 真 网006 14944。net《登庐山》中：云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。 这几个律句，都是完全合乎对仗规则的对句。我们再认真观察，上述八联对句还足以说明律诗（包括绝句〕中三种特殊形式的对仗： 其一，数目对。 象“三山”、“一水”、“三峡”、“五溪”、“万里”、“百年”、“九派”、“三吴”，其中前边的字都是数词，因而构成数目对。这种对仗，在律、绝中极其常见，在诗词中也屡见不鲜。 其二，颜色对。 象“青天”、“白鹭”、“红雨”、“青山”、“红旗”、“黑手”、“黄鹤”、“白烟”，其中前边的字都是颜色，因而构成颜色对。这种对仗，在律、绝和词曲中也很常见。 其三，方位对。 象“北极”、“西山”、“西望”、“东来”，其中前边的字都是方位，因而构成方位对。这种对仗，在律、绝及词曲中同样是常常见到的。 数目、颜色、方位这三类词，在对仗中自成一类，很少与别的词相对。此外，在对仗中，普遍要求名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，虚词对虚词，代词对代词，等等。在许多情况下，不及物动词也可以与形容词相对，连绵字与连绵字相对，而且词性须一致。单说名词对名词，也很复杂，须留意人名对人名，地名对地名，专用名词对专用名词，等等。从名词的细目上分，还不错分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体、文化、武备、技艺、珍宝等等。 在对仗方面，词性、词类、句型等分别整齐相对的，称作“工对”，如同前面所举的例句，基本都属于工对。工对也称“严对”。比工对的要求宽一些的对仗，称作“宽对”，两句在大的方面相对，其中有的字词不甚相对。如王维《使至塞上》诗中的“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，“塞”为地理，“天”为天文，天文对地理，便属宽对。还有“借对”，也叫“假对”。如杜甫《曲江》诗中的“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”“寻常”，一是平常之义；二是数词，古时八尺为“寻”，两“寻”为“常”。借“寻常”对“七十”，是数词对数词。此外，还有借字音的，如刘长卿《重别薛六》诗中“寄身且喜沧海近，顾影无如白发何。”“沧”与“苍”同音，借“沧”为“苍”，与上句的“白”字相对。 对仗中还有“当句对”和“隔句对”之说。诗词中有的在一句中自成对仗，叫“当句对”。如杜甫《白帝》诗中的“戎马不如归马逸，千家今有百家存。”“归马”对“戎马”，“百家”对“千家”。“隔句对”也叫“扇面对”，在诗词中不是相连的两句对仗，而是第3句对第1句，第4句对第2句这样隔句相对。诗中如《诗经·采薇》中的：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”“今我来思”对“昔我往矣”，“雨雪霏霏”对“杨柳依依”。词中类似的例子就更加的多了，《沁园春》上片的第4、5。6。七句和下片的第3、4。5。六句，均要求作扇面对。如陈人杰《诗不穷人》中的：“虫鱼鸟兽”对“山川草木”，“飞动毫端”对“纵横纸上”；“西湖名胜”对“南朝将相”，“只说孤山”对“到今几姓”。悟 真 网006 14944。net《雪》中的：“大河上下”对“长城内外”，“顿失滔滔”对“惟余莽莽”；“唐宗宋祖”对“秦皇汉武”，“稍逊风骚”对“略输文采”。对此，在本书后面“词的句式”中还将论及。 另外，还有“错综对”、“流水对”。“错综对”又叫“犄角对”、“交股对”，对仗时字词不是依次相对，而是交错相对。如李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗中的：“裙拖六幅湘江水，鬟耸巫山一段云。”“巫山一段”对“六幅湘江”，就是交错相对。“流水对”，又叫“串对”，是指上下两句意思相贯穿，各自的次序不能颠倒，下句是上句意思的延伸，似水顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》中的：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”又如李商隐《杜工部蜀中离席》中“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，既属工对，亦属流水对。李商隐的诗读来甚觉芳馨，在相当大的程度上在于类似“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”（《隋宫》）这样似流而下的对句烘托出空灵的境界和文雅的氛围。 对仗中须留意的是“合掌”，即防止对句与出句之义完全一样。对句与出句完全同义，历来被认为是作诗的大忌。 就律诗的对仗来讲，其常规是中间两联对仗。古代人们为了论诗的方便，把律诗的第1、二句称作首联，第3、四两句称作颔联，第5、六两句称作颈联，第七、八两句称作尾联。这便是说，对仗一般展现在颔联和颈联上面。不论是五律还是七律，皆为如此。 下面举两个例子：凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨， 青楼自管弦。 新知遭薄俗， 旧好隔良缘。 心断新丰酒，销愁斗几千？－－李商隐《风雨》赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍。试玉要烧三日满， 辨材须待七年期。 周公畏惧流言日， 王莽谦恭未篡时。向使当初身便死，毕生真伪复谁知？ 白居易《放言五首（其三）》在律诗中，亦有三联对仗的，即除颔联、颈联外，首联也对仗。比如：夜醉长沙酒， 晓行湘水春。 岸花飞送客， 樯燕语留人。 贾傅才未有， 褚公书绝伦。 名商前后事，回首一伤神。－－杜甫《发潭州》七千里外二毛人， 十八滩头一叶身。 山忆喜欢劳运梦， 地名惶恐泣孤臣。 长风送客添帆腹， 积雨浮舟减石鳞。 便合与官充水手，此生何止略知津！！！－－苏轼《初入赣过惶恐滩》律诗的尾联多数都不对仗。由于一首诗到了最后两句，不太适合以对句作结尾。不过 也不是没有。请看下面的例子：此路难为别，丹枫似去年。人行秋色里， 雁落客愁边。 霜月倚寒渚， 江声惊夜船。 孤城吹角处， 单独渺风烟。 －－方岳《泊歙浦》推挤不去已三年，鱼鸟依然笑我顽。人未放归江北路， 天教看尽浙西山。 尚书清节衣冠后， 处士风流水石间。 一笑相逢那易得， 数诗狂语不须删。 －－苏轼《与毛令方尉游西菩提寺》上面两首律诗的尾联，从总体上看，应当说是对仗的。个别之处对得不那么工，也许正所谓因为处于尾联的具体位置，诗人有意不求工呢！！！ 不但律诗中有后三联对仗的，而且还有四联（全篇）都对仗的呢。请看下面的例子：垂白冯唐老。 清秋宋玉悲。 江喧长少睡， 楼迥独移时。 多难身何补？ 无家病不辞！！！ 甘从千日醉， 未许七哀诗。 －－杜甫《垂白》这首五律，不但通篇对仗，面且对得还较工整。然而，这样的状况较少见，尾联半对半不对的比较多见。 再从另一个角度看，亦有不少律诗只有颈联（第3联）对仗。如：李白的《塞下曲》（第1首）、孟浩然的《与诸子登岘山》。更有甚者，全首律诗中一联对仗也没有。如：李白《夜泊牛渚怀古》。由于这类情况不是常规，就不细列举了。 长律的对仗，只有尾联不用对仗，首联可对仗，也可不对仗。中间各联，一律对仗。 绝句，一般可不用对仗。如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。－－杜牧《泊秦淮》 从平仄、对仗方面讲，这种不对仗的七绝，是截取七律的首尾二联。 绝句假如用对仗，常常用在首联。如：水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。－－苏轼《饮湖上初晴后雨》 从平仄、对仗方面讲，这类七绝是截取七律的颈尾二联。 还有一种类型的绝句，全篇都用对仗。如：两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 －－杜甫《绝句四首（第3首）》 再如：白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。 －－王之涣《登鹳鹊楼》 显然，这类绝句就平仄和对仗来讲，是截取律诗的颔颈二联。这类绝句是很少见的。不要给男人花钱，不要去宠爱男人，须留意和对方相处的方式，并且不要去一直感动对方，不要将本人的地位放得太低。新武侠电影十二代表提起新武侠电影，很自然地就把《少林寺》、《独臂刀》、《龙门客栈》（老版）、《醉拳》等影片抛在脑后，并且从1990年的《笑傲江湖》算起。多数新武侠电影取材于早已拍摄过的武侠小说，而区别于原来的“武侠”电影的，着重是武打设计和摄影能给人带来的新的视觉变化。而新武侠电影进展到两千年前后，改编自流行漫画的《风云》、《华英雄》等影片，更是利用流行的数码特技，以更加神奇的方式演绎武侠片的武打部分。其实也就是说，这几个武侠片的最新变种，其故事、人物、背景、视觉效果、拍摄方式，已经演变得和下文涉及的多数所谓“新武侠电影”有着很大的差别，假如并非这样的超级“豪华”型的影片其实没有成为武侠电影主流的话，那它绝对有资格被冠以“新新漫画武侠电影”之类的称谓。下文主要将选出有表现性的8部“样板影片”加以评述，一方面回顾一下新武侠电影的历程和经典，一方面也研究一下新武侠电影的得失1。笑傲江湖 1991 导演：胡金铨 执行导演：徐克、程小东、李惠民主演：许冠杰、张敏、叶童、张学友大导演胡金铨，在70年代以《空山灵雨》名震世界影坛，曾在1976年被评选上世界六大导演之一。在用镜头表现我国传统书画的意境方面，胡金铨造诣颇深，他的几部名作已经为世界所承认，这部依据金庸名著改编的《笑傲江湖》也是他的最后遗作，为港台新武侠电影开创了新路。影片无力象小说中一样，过多描写个人心理和精神，令狐冲一幅精明滑头像；岳不群就差在脸上直接写上“我是坏的”；盈盈恐怕更加令读者失望；左冷禅丝毫没有原著中的豪气与野心，甚至阴沉冷峻也未得其髓；至于原著中没有的公公类的人物更加就类型化了。除开这几个剧作上的败笔，但看画面和氛围的营造方面，影片又有许多值得称许之处。影片开始不久，古公公率领人马包围了林镇南的染坊，几个极富中国画意境的镜头叠化给人记忆很深。左冷禅现身一段也是一样，仰拍的山崖上一群惊鸟划过落日余辉，几条黑影飞身而下，不多的镜头营造出相当好的氛围。此外，象吟诗舞剑、舟上唱和等等皆为我国传统雅人高士的行止所为。影片的武打设计是写意的，既不神化中国武术又基本符合原著和古时候侠客的形象。在没有过多滥用特技的情形下，影片的武打还是令许多观众满意，片中令狐冲“会当凌绝顶，一览群山小”的华山剑法，左冷禅的湖上追杀，都很见武打设计的用心。结尾处令狐冲的独孤九剑固然比起原著神龙不见首尾的写法差了一筹，不过 也算独有创2。东方不败 监制：徐克 导演：程小东主演：林青霞、李连杰、关之琳在胡先生去世之后，监制徐克与动作导演程小东再次拍摄了续集片《东方不败》。其实也就是说，说是续集片，剧情已经有了很大的变化。金庸先生的原著只现其形，小说中的神髓可说丧失殆尽，说好听了也是有了很大的变化。然而，影片的画面和武算总结出色，再一次掀起特技武侠片的新高潮，也成为值得一提的影片。在这部续集片中，绝对的正面人物几乎没有，只不过是一个江湖争权夺利的枭雄争霸局面。这也展现出两代导演时代感的不完全一样。影片中，不但东方不败、任我行各自有各自的雄心和藉口，就连主角令狐冲也是率意而为，不计道德后果。细看之下，这令狐冲与盈盈相知在先，又和东方不败有一段孽缘，最后又好像和小师妹东渡扶桑归隐，真是浪子一个，是为不忠。甚至为一己之私连累一众师兄弟在归隐前夜丧命，固然是无心之举，也可算得不义。徐克显然不满原著小说中对令狐冲痴情性格的简单化、偶像化的描写，而增添了这几个情感感情纠缠，令狐冲和东方不败的孽情并且也为东方不败真的不败打下伏笔。李连杰的武打动作无需多说，但演技却远远不如他的功夫，深度就不必再提了，单是人物间复杂的关系就够他对付了。林青霞90年代总在演一些阴阳不定的人物，但不管如何看也是装出来的，她还是演她的美女吧，哪怕上点岁数也可以演徐娘半老的美女吧，没必要演这几个半男不女的妖怪被周星驰在《神龙教》中嘲弄戏谑一番。关之琳还是可怜兮兮的扮乖美女，多少年都是花瓶样子，固然这次的角色也是舞蹈弄剑的高手，甚至还是“摊主”一类的女强人，但终究未能有所作为。、龙门客栈导演：李惠民 程小东 主演：梁家辉、林青霞、张曼玉应该说，这部影片是现代新武侠片中少见的古板之作，从题材到剧本、从主题到细节与关键，都是以古板认真的态度出发，拍摄的一部经典之作。影片是80年代武侠片大师胡金铨同名经典的重拍版本，基本尊重和保留了那个年代原作的严谨和沉重，而配合以精的现代武打拍摄方法，成就了一个新武侠经典版本。明代的阉党作乱、东厂西厂之争，是一些时日武打小说和武打电影最喜欢用的历史背景，忠臣勇士列女节妇，皆在这个残酷的历史大环境中得到考验，当然更少不了佞臣贼子走狗叛徒。复杂的人性在残酷的外部环境中被极端简化，角色可以被直接定义为好人和坏人两种，泾渭分明，十分适合武侠电影观众通过影片快意恩仇的要求。而《龙门客栈》不同于，也可以这样说超越于其他同类影片之上的，就是体现了人性的复杂——固然比起所谓“文艺片”来说还是简单。说体现人物心理的复杂，着重是由张曼玉饰演的金镶玉这个角色揭示的。这个性格鲜明的角色，决不是简单容易的“好”和“坏”所能为之归类的。周瑞安在“龙门客栈”这方寸之地，周旋于两个女主角和官府追捕之间，能不能保护两个弱小生命安全离开，实在是个莫大的悬念。由悬念而使得剧情充满张力，各式情节细节与关键在悬念和张力的效果之下，自然安排起来游刃有余，人物的品德性格也在其中得以充分体现。人物形象的优秀塑造，是这部影片的成功因素之一，梁家辉、张曼玉、林青霞，以及若干配角，没有一个含混温吞的角色，个个皆能给观众留下深刻印象。对于一部武侠电影，在观众满足一时的视觉愉悦之后，还能使人记住如此之多的角色，那也就就够了。4。白发魔女传导演：于仁泰 主演：林青霞、张国荣新版《白发魔女传》已经完全脱离了老版的样子，而以“新武侠电影”的形象体现在观众面前。张国荣饰演的卓一航，不再是老版本中唯唯诺诺、不敢越雷池一步的懦弱之徒，而是有作为、有担当的英雄少年。其心理上的矛盾与冲突，也显得份量十足，冲突更加真实激烈。应该说，观众普遍欣赏口味的提高，对于武侠片冲破求变起了最直接的效果。故事不再简单，人物不再简单、冲突纠葛也不再简单，这才是武侠片最应该冲破的地方。影片推出时号称有两大巨星激情场面，以此乃新武侠片的冲破，这样宣传固然无可厚非，但其实也就是说那一场所谓“激情戏”其实也就是说也但是如此，令万千观众白白激动。并 且，白发魔女传在画面制作上也是极为精美的，服装布景已经完全从传统武侠片模式中冲破出来，充分利用灯光制造出华丽的作用，用几乎是拍神怪片的手法经营着介于真实与想象之间的武侠世界。5。东方三侠导演：杜琦峰 主演：梅艳芳、杨紫琼、张曼玉新武侠片开始向现代都市扩张本人的领地，从漫画开始的这种潮流，满足了观众对拳掌刀剑大战机qiang手雷的猎奇心理，而现代都市与古时候不同的环境也能为讲究视觉效果的新武侠电影提供更加的多的新奇刺激。然而，毕竟现代都市不是舞刀弄剑的最佳场所，所以直到《东方三侠》，才为这类新武侠电影展示出最友好的版本模式。“东方三侠”，他们的身份如同超人、蝙蝠侠、蜘蛛人、闪电侠，也就是说西方漫画中能找到无数以这种模式在当今社会都市“行侠仗义”的范本。这为东方三侠能被更加的多的观众，甚至是西方观众接受打下了无比不错的基础，而东方现代武侠片眼花缭乱的视觉效果，也带过来了比《超人》等片更富饶的视觉刺激。武者，舞也，武功功能尽可以由特技效果来完成，而形体上的美感则会带来最直接的视觉享受。影片中，三位稍有年纪的美女合作完成了对抗恶的决斗，结成了现代都市传说中的“东方三侠”。 结尾时，三姐妹都是一般打扮，黑色风衣，十足是来自漫画的构思，也为《东方三侠》打造了视觉上的商标。几百岁的人魔、刀qiang不入的侍卫，隐形衣，都为影片带来一定程度的魔幻色，也为更加的多的视觉冲击的特技展示进行了铺垫。然而，这几个过于玄虚的设置也使影片的可信程度大大下降，反而不如古装新武侠片更耐看一些。6。天山童姥导演： 钱永强 主演：林青霞、巩俐其实也就是说，《天山童姥》大体上是作为一部反面教材而入选的。新武侠电影过了一段时间的泛滥，又到了求新求变的时刻。大量题材、主题、人物、故事、特技，甚至男女演员组合都十分相似的影片在短短几年时间充斥银幕，使本来还很有兴致的观众也厌倦了满是俗套的武侠银幕。因此，加强刺激成了制片商和导演共同的手段，《天山童姥》就是其中最突出的一个。看着巩俐和林青霞在天上飞啊飞，象战斗机一样扫射、轰炸，简直是个《星球大战》的武侠版。《天部》的故事都改了个杂乱无章，就也不要提哪些人性复杂的主题了。《天山童姥》，预示着新武侠电影的低谷，直到电脑特技更大幅度的加入，漫画新武侠才得以把新武侠电影重新推到一个高潮。然而，这个新的高潮也一样是以视觉冲击力为主攻目标，取材于武侠漫画的故事固然有一定的新意，不过也有更趋于简化的倾向。这个新高潮的走势与走向和持续时间还有待观察，但有一点是无可争议的：假如新武侠电影只重武不重侠，只注重和重视觉效果不重故事主题，那它断然不会有很大的发展和进步，必将被很快淘汰7。风云导演：刘伟强 主演：郑伊健、郭富城以最新的电脑特技，完成一部漫画改编的“新人类”武侠电影，《风云》或许是第1部。固然没有详细考证，但算成第1部最有名的，大概不可能有什么异议。first of all，作为特技武侠电影“巨片”，《风云》中的武打场面皆可以说是煞费苦心，极力用电脑能够提供的种种特技打破以往新武侠电影中武打设计的固有模式。湖上截杀、元神出窍的高手对决、最终的决斗，都是出奇斗巧，别开生面，充分发掘着电脑特技在武打方面的功能。和经典的“新武侠电影”相比，这种属于21世纪的武侠影片最显著的不同就是各式电脑特技的大量运用。不但上文所说的武打场面有很大冲破，片中的轻功、身法，也大多由电脑代为完成的，此外还刻意增添了诸如命盘、怪兽等专门展示特技的场面和段落。或许，对于一部纯粹以视觉刺激为号召的漫画武侠电影进行如此的挑剔实在有些不必要，不过对于我来说，一部电影放映过后还能有点回味才能算是值回票价。过于平白肤浅的视觉冲击绝对无法和自己一身富饶的想象力潜能相比，这和吃一个造型奇怪的快餐面包没多大区别。8。华英雄导演：刘伟强 主演：郑伊健固然故事纯粹胡说八道，漏洞破绽不计其数，但影片在视觉效果上却可谓绝对的“空前”。在这一点上，这部《华英雄》和前文提到的《天山童姥》实在有一拚。这部影片整个陷入光华灿烂的特技场面中难以自拔，以至故事、结构、形象、性格、矛盾，影片所有其它元素几乎全部瘫痪在“华英雄”万丈光芒之中了。这样一部影片再一次表明，只有特技绝对无法拍好一部新武侠电影，还是在故事上、在人物上、在“侠”字上，多下下功夫吧。9、卧虎藏龙导演：李安 主演：周润发、杨紫琼、章子怡、张震看见片头出现的哥伦比亚公司的标志，心里不知是兴奋还是凄凉。兴奋的是一个人，在用美国资金拍摄一个我国传统故事，而且追求的正所谓最咱们国家的味道——最少有如此的企图。而凄凉的是，美国好莱坞已经进攻到中国电影的最深腹地了，中国电影人再不努力，早晚被美国人接管了你的商场和发言权。朴实之中孕育诗意，能作到这一点，谈何容易。可以看出，李安在武戏的处理中，的确作出了自身的努力。除了飞檐走壁的钢丝吊得太明显以外，各个武打场面虚实并重，既重意境又重实感，袁和平展示出自己作为武侠片第1武指的独到之处。再看李安的文戏。王度庐的原著一向就注重文学性，把武侠小说与言情小说结合为一体，把本来只利用故事性制造冲突的武侠旧框架一改成为依靠性格制造冲突的新小说体例，这在那个时候不能不说是个冲破。在过去几年武侠电影盛行的时刻，多数影片仍旧是老式的武侠“故事”模式，经李安之手，这部影片令人欣喜地成为真真正正“允文允武”的武侠电影。李安在这个“文学性”的武侠故事里，展现的是对武侠世界里“人”的注意和关注。但影片中亦有些遗憾。first of all是玉蛟龙这个人物的描写上，失之粗陋，只强调她的任性，于自己一身的愁苦交代不足、描绘不深。罗小虎迟迟出场不说，人物形象、性格的展示就更加表面化了，甚至许多时候有点莫名其妙。影片的主要角色已由原著中的玉蛟龙和罗小虎改为两对相恋之人互为映衬的共同悲剧，玉蛟龙的内心描绘不足（不能不说这与章子怡的表演有关），必然会致使整部影片的失衡。影片结尾是，玉蛟龙与罗小虎一夕缠绵之后，舍身跳崖（原著中为玉以舍身跳崖为名，与小虎一夕缠绵之后遁去无踪），以生命向“侠义”赎罪、以生命躲避本人的爱情悲剧。此时固然能够清楚明白导演的用意，不过 也实在暴露出改编上的失误和粗疏。最后值得一提的，就是谭盾的音乐，渲染气氛、加强戏剧性，皆能恰到好处。既无喧宾夺主之嫌，又能使人感觉得到，真是深得电影音乐的精髓。10、飞天舞导演：金荣俊 主演：申贤俊、金喜善、王亚楠一部韩国电影《飞天舞》再一次使俺们看见希望。严格说，这部影片也并不是十分优秀，日本、风格杂糅的武打，非常古典守旧的爱情悲剧，生拉硬扯的历史背景，都不见得会令俺们这些老资格的武打影迷激动，在韩国疯狂卖座也但是是唬唬他们国内观众罢了。但真真正正令我们喜悦的，是武打片在韩国开花结果了。这部号称是韩国版《风云》的大制作武打片亦有不少值得国内电影工作者和影迷们注意和提防的。first of all它是一部悲剧，以前的武打片中能称得上悲剧的太少了，而此一年之中我们就看见了两部；其次它是一部爱情片，以往武打片中爱情成分多数 是辅助的配件，而这是一部真真正正以爱情为主题进行正面描述的武打片。说到底，这是一部可以称为以武侠世界为背景的爱情悲剧电影。影片的故事框架中有许多华人武侠小说和老武侠电影的痕迹，如争抢武功秘籍、灭门遗孤、南宫世家等等；而打斗设计方面，也基本是以新武侠电影为蓝本；但在场面气氛方面，学的却是日本剑侠电影的风格。吸收了各国武打片的精华，并不代表没有本人的风格，能把这几个元素谐调地融合在一部影片中，就形成了本人的独到之处。在这部被宣传为“东方版罗密欧与朱丽叶”的影片中，编导试图为男主角珍河加入一些现代意识，以丰富人物性格，加强戏剧冲突。没想到，反而有弄巧成拙之嫌。影片中段有很长一些时日，珍河的思想和行为复杂到难以理清头绪，而且也带着明显的斧凿痕迹，是影片的一大败笔。11、东邪西毒导演：王家卫 主演：张国荣、梁家辉、梁朝伟、张学友、张曼玉、王祖贤、林青霞、刘嘉玲 等《东邪西毒》，是个新武侠电影中的异数，它以武侠为壳，描述的却是现在的人的感情、迷茫、异化、和疏离。作为一部新武侠电影，《东邪西毒》借用并重新塑造了已经确定被看成是“集体神话”的金庸作品中的重要人物，并以前传的模式重新建构了自己独一无二的武侠世界。固然亦有武打，亦有侠客，亦有义所当为，亦有恩怨情仇，但其整部影片的架构、主题、叙述方式、表达内容，却与普通武侠电影大相径庭。《东》片的画面形式感很强，杜可风固然是个老外，但在营造东方美学意境上的造诣颇深，其摄影效果在一向就强调画面的新武侠电影中也算最为优秀的，简直有直追意大利斯特拉罗的趋势。诚然，最主要的还是影片的内容，也可以这样说主题。在《东》片中，几乎所有的传统主题都已不复存在了，从某种迹象上，《东》片可以视为对江湖和侠客的一种探讨和重新诠释，影片采用“前传”这一形式本身就带有追究根源的用意。所有人由于样式不一的理由走入江湖，多数都是由于爱情，这是王氏江湖的特征和标志，同时这几个爱情行为本身也是带有王氏标签的独家形式——拒绝与被拒绝。在武侠和金庸大旗的遮盖下，江湖儿女也成为了现代都市自怨自艾顾影自怜的白领阶层，在遮遮掩掩进进退退中做着迷茫的爱情游戏。《东邪西毒》为武侠片开了一条新路，但这条不算狭窄的路上到现在却鲜有人迹，倒是让另一部“另类新武侠”《东成西就》钻了空子。12、东成西就导演：刘镇伟 主演：张国荣、梁家辉、梁朝伟、张学友、张曼玉、王祖贤、林青霞 等把《东成西就》归到新武侠电影，即便是作为另类，亦有点勉强，更甚者会有点私心。这部同样摆出“射雕前传”架势的超级搞笑片，对有点拉大旗做虎皮的《东邪西毒》做出了完全反面的消解。《东邪西毒》摆出的所有正经或者貌似正经的姿态，全被这部《东成西就》拉下裤子，露出干瘪的大腿和脏乎乎的内裤。《东成西就》成了小市民阶层对都市白领阶层的嘲讽武器，也成为了俺们这些介于两者之间人物的自嘲工具。假如说《东邪西毒》中的确有做作的小资心态的话，那《东成西就》就是对其中沐猴而冠的部分进行了彻底的嘲讽。众多在“邪毒”中一本正经的明星们，在“成就”中又恢复了我们习惯的搞笑角色，又扮回了我们倍感亲切的小市民嘴脸，这毕竟业已不是大侠横空巨匪当道的时代了。《东成西就》中坦坦白白的花拳绣腿和近于自揭其短的特技运用，是对整个新武侠电影的策反。影片中，林青霞的“无相神功”真的是无相，张国荣和梁家辉一段弹指神功大战一阳指分明是一场qiang战，再清楚但地告知你新武侠电影是怎么拍成的。至于“情意绵绵刀”、“眉来眼去剑”、“干柴烈火掌”之类的搞笑，不但是对整个新武侠电影嘲弄，而且把矛头直接指向始作俑者金大侠。老顽童象是练了皮鞋剑法还和师兄不干不净，娘娘腔的南帝最后升天成了济公，九阴真经原来刻在马桶上，大量诸如此类的调侃使人在狂笑之余也不容易以消受。诚然，“成就”也没有野心去解剖和对抗“邪毒”，更没有野心去革新武侠电影的命，人家但是是瞧着好玩就玩一把，但在俺们这些旁观者看来，也许这几个嘲弄自己也嘲弄我们的“制造”新武侠电影的人们，正所谓在宣告新武侠电影时代的衰落和终结。霹雳火命和啥命最配辰巳为风运中遇之尤其的好。土见路旁加巽则吉，剑金加水海金遇风蜡金逢涧皆吉。见炉中火丁卯为吉。霹雳火命适合做什么生意纳音五行是火命的人适合于能源、热能、动力、光源、人身装饰性质的行业。塑胶、橡胶、眼镜、玻璃、光学、 化工、石油、电镀、化妆品、美发、酒、餐饮、医。光学、灯饰、照相、眼镜、半导体、电线电缆、电器维修、石油业、酒类、加工、制造、工厂、食品、自助餐、印刷、手工艺、剪发、美容、化妆品、服饰、百货等霹雳火命事业的发展方位霹雳火纳音五行属火，火的具体位置在南方，与夏季相应，火能焚烧万物，并且也使万物发生变化，火一般没有形体，它的形体就是木，俗话又说钻木取火，因此火是因木而生，火是一种自然之气体。1。从五行相克相生讲火命和木命是不相克的。五行中木是生火的，如八字喜火的人，是特别合适和木命的人相配的。2。从生辰八字而言，不同火命人和不同木命人需要从八字来看。山头火：喜见大林木、松柏木、癸丑桑柘木。霹雳火：喜见辛卯松柏木，大林木，平地木。佛灯火：喜见众木。无论是什么木命的人都钟意。炉中火：炉中火火势凶猛，喜见木来相助，若遇到平地木，丙寅火遇到己亥木的话，则预示遇到天乙贵人。丙寅炉中火见戊戍木，乃是火库的预兆。丁卯炉中火是需要火来相助的。天上火：天上火命的人假如遇到大林木、松柏木、石榴木这三木，则为大富大贵之人。山下火：此火属于弱火，需要靠木来相助，火气才能旺盛，其中最喜见大林木、桑柘木、松柏木三木。水命和木命好吗？每对伴侣在爱情道路上，都会遇见重重障碍，有太多的不容易。水命之人为人慎重考虑， 多智多谋。木命之人为人清高慷慨， 质朴无伪。大家常讲此水木相生，水命和木命在一起会幸福到老，那么名符其实的是如此的吗？请看下面的话题：水命和木命好吗？五行论命里，水命和木命是一对相生的组合，水命人相生木命人，特别是男木女水，女水命的人能够起到好作用的木命老公的事业。不过不能从五行单一方面来推测断定，还需从纳音和神煞来断定。大海水：大海之水只有遇见桑拓木、杨柳木是吉利的。井泉水：井泉水不喜欢桑拓木、杨柳木。井泉水与松柏木互为禄格，因此是吉利的。大溪水：大都木见到此水，都是被漂流之物。只有桑拓木，才不是。因此大溪水喜见桑拓木。其中甲寅大溪水喜见壬子桑拓木，乙卯大溪水喜见癸丑桑拓木。其他别的木以禄贵参之，尤忌突破。天河水：天河水喜见石榴木、杨柳木，因大林木的辰、巳在于巽位，此位乃木库之地，又由于平地木中藏有亥水，所以也是很好的。松柏木、石榴木若遇见丙辛合化水局的话，也是特别挺好的选择。长流水：长流水喜见“癸丑桑拓木”，“癸未杨柳木”、松柏木、石榴木；“癸巳长流水”喜见“戊辰大林木”，“壬辰长流水”喜见“己亥平地木”。作用与影响爱情婚姻的因素许多，如伦理、道德、心理、文化、生理、观念、感情、习俗等。我们认为，命理因素也是至关重要的，但却被很多人忽略了。 命理上所说的爱情婚姻是广义的，而事实爱情婚姻凡男女之间在某一时间范围里存在根本上的配偶关系（精神上和肉体上的亲密关系），命理上就称这种关系为爱情婚姻。切不要当真！！！
四柱中杀啥意思
四柱中的杀，就为七杀。亦称偏官。四柱中七煞贴身的人，假如七煞旺者。通常来讲脾气不好。警惕性高。另外有艺术，或者搞技术细胞。其次命带七煞的人，假如身衰。通常来讲还容易体质差，容易得病。由于七煞是克本人的。假如八字里面带七煞，亦即命里已经定好要被克的。至于克的轻还是重，就看八字命很硬不硬。
四柱中的杀是四柱十神(七煞)的简称。七煞是克制日主的同性五行。当命主有根气，七煞为忌但有制化，或七煞为喜用神时，七煞能为命主所用，代表命主是一个非常有气魄，有能力，有责任感，有很强事业的心的人。
例如:阴历 一八九三(蛇)年冬月十九 辰时出生的四柱是:癸巳 甲子 丁酉 甲辰 。月令七煞透于年干，日干有根气，月时正印化杀为命主所用， 这是咱们国家的一代领袖的四柱。
四柱算命里天干杀劫才作用是什么
杀是克制日元的，就是克你的，劫是日元的兄弟姐妹，是帮助日元的，才是指的是你的财富，也代表偏才爸爸，正财老婆。